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外國電影史章節(jié)練習(xí)(2020.05.28)

填空題
1882年，法國人（）利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。此后他又發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”。
答案：馬萊
填空題
維斯康蒂由于《（）》一片脫穎而出，以一種新的觀點(diǎn)、新的影片風(fēng)格，沖擊死氣沉沉的意大利電影，并贏得了許多的新現(xiàn)實(shí)主義的追隨者，因此獲有“（）”的美稱。這一時(shí)期的《（）》，又是他的一部極為成功的影片。影片幾乎與戰(zhàn)爭無關(guān)，表現(xiàn)西西里島的一個(gè)小漁村的漁民們，因無法忍受剝削、勒索而憤起反抗的故事。《大地在波動(dòng)》，完全使用真實(shí)的外景拍攝，影片中的漁民也選擇了非職業(yè)演員的真正漁民。這些都符合意大利新現(xiàn)實(shí)主義的外形特征。然而，維斯康蒂還同時(shí)表現(xiàn)出一種獨(dú)特的個(gè)性化追求，他以近似紀(jì)錄式的寫實(shí)主義，以長鏡頭和變焦鏡頭的手段處理，以畫面景深鏡頭的濃郁詩意，將現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義結(jié)合起來?！洞蟮卦诓▌?dòng)》是一部在美學(xué)上極為有價(jià)值的新現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀作品。然而，影片中所包含著的那種唯美主義的傾向，卻導(dǎo)致了他在以后的作品《受苦的人們》，特別是《威尼斯之死》中，走向了使用豪華布景、長鏡頭運(yùn)用表現(xiàn)人物靜態(tài)等，完全追求唯美主義的創(chuàng)作道路。
答案：沉淪；新現(xiàn)實(shí)主義之父；大地在波動(dòng)
填空題
在影片《黃金國》中，萊皮埃為了突出劇中人物的主觀感受，以固定的視點(diǎn)表現(xiàn)了陽光閃爍下的阿爾漢勃拉宮的形象，被人們稱作是電影中“畫家的視點(diǎn)”的（），并為印象主義學(xué)派的影片廣為使用。
答案：主觀攝影
填空題
西部片：也被稱作（），它與喜劇片相比較符號特征十分明顯：那個(gè)可以看得到地平線的茫荒的原野，那個(gè)具有傳奇色彩的牛仔形象和那個(gè)躍馬馳騁持槍格斗的激烈場面等等。西部片作為好萊塢電影特殊的類型片，其深層的符號和象征，是關(guān)于美國人開發(fā)西部的史詩般的神化，影片多取材于西部文學(xué)和民間傳說，并將文學(xué)語言的想象的幅度與電影畫面的幻覺幅度結(jié)合起來。西部片的神化，并不是再現(xiàn)歷史的真實(shí)寫照，而是創(chuàng)造著一種理想的道德規(guī)范，去反映美國人的民族性格和精神傾向。約翰·福特的《（）》又名《驛車》，是最具有代表意義的西部片之一，這部影片既表現(xiàn)了個(gè)人的風(fēng)度、道德規(guī)范，又充分地表現(xiàn)了一種社團(tuán)的價(jià)值。
答案：牛仔片；關(guān)山飛渡
填空題
德國表現(xiàn)主義開始于1910年的（）。表現(xiàn)主義受后印象主義的影響，反對印象主義中殘存的中心透視的傳統(tǒng)空間法則，他們尤其受到高更“野人畫派”的影響，強(qiáng)調(diào)作品的（）和（），不求復(fù)制現(xiàn)實(shí)、對理性不感興趣，他們崇尚原始藝術(shù)的非實(shí)在的、裝飾性的美，并以濃重的色彩、強(qiáng)烈的明暗對比創(chuàng)造出一種極端的純精神世界，致使超現(xiàn)實(shí)傾向得到了更進(jìn)一步的發(fā)展。
答案：慕尼黑；直覺感受；主觀創(chuàng)造
填空題
70年代中期，新德國電影進(jìn)入創(chuàng)作高潮，這一時(shí)期代表人物是（）、（）、（）和（）
答案：威爾格·赫爾措格；福爾科·施隆多夫；賴納·威爾納·法斯賓德；威姆·文德斯
問答題
所謂“新好萊塢”指的是什么？
答案：從1967年一1976年，好萊塢電影在經(jīng)歷了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和民族電影興起的影響之后；在經(jīng)歷了法國新浪潮的沖擊之后，...
填空題
原籍愛爾蘭人（），在制作方法上，由于在《（）》一片中，使用了編寫的劇本，并請納努克一家充當(dāng)演員，因此，同維爾托夫等人形成了明顯的區(qū)別。在拍攝技巧和風(fēng)格上，弗拉哈迪為了達(dá)到影片的真實(shí)效果，采用了長鏡頭的處理手法，這甚至同歐洲的形式相對立起來。
答案：羅伯特·弗拉哈迪；北方的納努克
填空題
普多夫金在《（）》一書中，為自己的影片確立了一種敘事模式，即：“整個(gè)電影劇本分成若干部分，每個(gè)部分分成若干段落，每個(gè)段落又分成若干場面，最后，每個(gè)場面則由一系列從不同角度拍攝的鏡頭構(gòu)成?！边@實(shí)際上同格里菲斯的敘事形式之間沒有本質(zhì)上的差別，都是屬于（）的傳統(tǒng)形式。所不同的是，普多夫金在構(gòu)成主義思想的促使下更為迷戀于創(chuàng)造和表現(xiàn)，并在劇本的創(chuàng)作階段就明確地規(guī)定了影片的“（）”、“（）”、“（）”等蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式。這一結(jié)構(gòu)形式應(yīng)該說是嚴(yán)格地按照故事情節(jié)加以思考和組織的。
答案：電影劇本；再現(xiàn)美學(xué)；場面蒙太奇；段落蒙太奇；對列蒙太奇
填空題
盧米埃爾的“（）”的電影觀念，為我們研究電影美學(xué)奠定了更為廣闊的、更為科學(xué)的基礎(chǔ)。
答案：電影機(jī)的鏡頭是向世界開放的